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提香成为威尼斯的首席画家,刺猬作品

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提香成为威尼斯的首席画家,刺猬作品

亚心网讯(通讯员 李文武 王媛)10月8日,昭苏县气象局举办的首届“彩虹之都魅力昭苏”摄影大赛举行颁奖典礼,通过两个月的图片征集,从300余幅作品中初选出100幅作品,后经专业人士评选出14幅优秀作品获奖。

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童年的照片不应该都是千篇一律的新衣服道具服的完美照片,作为摄影师的我们,有责任用纪实的视角去还原和记录每个孩子在不同年龄中真实的自己,生活中的点滴,让照片遇见生活,去拍出每个孩子独一无二的童年,可能不用太完美,但是绝对有爱。 ​​​​安徽影像家摄影俱乐部 萌宝外拍作品集。

提香韦切利奥意大利文艺复兴时期画家,威尼斯画派的代表。擅长宗教和神话题材。

雷诺阿 (皮耶尔奥古斯特雷诺阿 Pierre-Auguste Renoir, 1841-1919) 法国印象画派的著名画家、雕刻家。最初与印象画派运动联系密切。他的早期作品是典型的记录真实生活的印象派作品,充满了夺目的光彩。然而到了80年代中期,他从印象派运动中分裂出来,转向在人像画及肖像画,特别是妇女肖像画中去发挥自己更加严谨和正规的绘画技法。

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生于阿尔卑斯山谷一个叫卡多列小镇的上流社会家庭,从小受到良好的教育,过着优裕的生活。提香的大部分时间都是在威尼斯度过。在世称威尼斯画派真正的创立者乔凡尼贝利尼画室认识了乔尔乔内。乔尔乔内去世时未完成的作品多由他完成。

皮耶尔奥古斯特雷诺阿出生在利摩日的一个穷裁缝的家庭。5岁时全家迁居巴黎,在13岁时已学会画瓷器画的手艺。70年代雷诺阿和莫奈经常共同外出写生作画,切磋画艺,共同探索画中的光与色的描绘。

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乔凡尼贝利尼去世后,提香成为威尼斯的首席画家。1533年所受的荣誉达到极点,被神圣罗马帝国的西班牙国王查理五世任为宫廷画师,封为皇帝的画家、皇帝的肖像家、金马镫骑士,一生过着一帆风顺的生活。1546年教皇保罗三世召他到罗马为教廷作画,并赐给他一座豪华的宅院。瓦萨利称他是上帝的宠儿绝非夸大。其代表作有《天上的爱与人间的爱》、《圣母升天》、《基督下葬》、《花神》、《酒神祭》等。对后来欧洲的油画发展有较大的影响,委拉斯贵支,德拉克洛瓦等人深受其影响。

1874年雷诺阿以《包厢》一画参加首次印象派画展,这标志着雷诺阿风格的成熟。后来,1876年,他又在《红磨坊街的露天舞会》一画中,用这种方法表现规模宏大的场面,透过树丛的星星点点的阳光,洒落在人们的身上、脸上、桌上和草地上,真正实践了光是绘画的主人这一句印象主义者的口号。是印象主义绘画在风俗方面的重要代表作。表面上看三描写巴黎一著名的露天咖啡馆兼舞场热闹和欢快的气氛,实际上真正的主题是透过树叶间隙照射下来的阳光。这阳光照射在人们的身上,引起了丰富的光色变化,充分表现了印象主义画家对现实生活的光与色变化的高度敏感。

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提香在色彩和油画材料使用以及绘画技术等方面的成就令人注目。他是最早采用大型帆布做画的画家之一。

1876年以后,他的风格臻于成熟。作为这种风格的代表的《游艇上的午餐》、 《爱尔潘蒂埃夫人和孩子们的肖像》,都以明朗、艳丽、令人眩目的光彩,受到评论界和官方沙龙的赞美。随着绘画上的成功,生活境遇得到了改善。于是决定走出法国去东方寻找新的创作题材和灵感。他去了阿尔及利亚又取道英国,1881年又赴意大利游历艺术名胜佛罗伦萨、威尼斯和罗马等地,当他在罗马看了拉斐尔的画时感叹道:真是妙极了,我早该看到它们。这时他的艺术追求倒退到古典主义学院派,他说:在油画方面我更喜欢安格尔。这是他艺术道路上的一次危机。但就在这危机时代,他的印象主义精神仍始终保存在他的风景画中。

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提香从不在作画前画精致的素描底稿而是直接在帆布上作画;只要他认为必要,便会在旧的颜料上涂上新的色彩,重新修改;通过多层透明罩染取得颜色效果是提香的技术特色;到晚年笔法和帆布的质感变成他重要的表达要素。他被公认是威尼斯最伟大的色彩画家。

阳光、空气、大自然、女人、鲜花和儿童。这就是雷诺阿一生用丰富华美的色彩所弹奏的主题。雷诺阿一生都很贫困,但画面却很甜美、明丽。他所画的女性丰满娇丽、妩媚动人,目光中常常流露着一种淡淡的忧郁;所画儿童,天真纯洁。他是位 红磨坊街舞会卓越的人物画大师,晚年得了类风湿病,手脚都变形,十分痛苦,仍坚持作画。

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提香和乔尔乔内本来都是乔凡尼贝利尼的学生,后来提香非常崇拜乔尔乔内的色彩。1508年,提香协助乔尔乔内为威尼斯德国商人的货仓正面作壁画,深受后者的影响。事实上,乔尔乔内有好些未完成的画由提香来完成。

雷诺阿少年时在一家瓷器厂负责为瓷器上描绘花朵,开始对艺术产生浓厚兴趣,到了二十一岁便立志做一名专业画家。他与莫奈在同一画室学画而成为挚友。70年代中期,雷诺阿已发展出个人独特的风格,画中经常出现的优雅女士,像粉红玫瑰般惹人怜爱。这时候的人物造型避免清晰轮廓或粗线条,而以自然写实的笔调烘托出画面那份梦似感,有点午后阳光下的慵懒,光影斑驳,有种温馨的热闹。到了1881年,他开始回归古典,同年他往意大利取经,回来后作品有了极大改变。不久后他又觉得自己的风格太严肃,于是再度采用粗犷自然的笔触却不失物体原有的外形。奠定了这种画风后,他用色更大胆,技法更奔放,他的主题总是女性桃红晶莹的肌肤、丰满光滑的胴体,予人健康活泼的印象。

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由于提香悉心摹仿,他俩在构思和色彩上有许多相似之处,如果在他们的画上不点明是谁的手笔,会使人分不出哪一幅是提香的,哪一幅为乔尔乔内所作。但总的来说,提香的艺术造诣,要比乔尔乔内高得多,这并非因他的寿命较长,而在于他对生活的热情,对事物的强烈感情。提香的生活面广泛,也敏于思考,他能发现客观自然的美,并能紧扣时代的脉搏。

在所有印象派画家中,雷诺阿也许是最受欢迎的一位,因为他所画的都是漂亮的儿童,花朵,美丽的景色,特别是可爱的女人。这些都会立刻把人吸引住。雷诺阿把从他们那里所得到的赏心悦目的感觉直接地表达在画布上。他曾说过:为什么艺术不能是美的呢?世界上丑恶的事已经够多的了。他还是女性形象的崇拜者,他说 只有当我感觉能够触摸到画中的人时,我才算完成了人体肖像画。

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乔尔乔内和乔凡尼贝利尼相继去世后,提香在威尼斯画坛独步一时,甚至成为诸多权贵的宠儿。法国国王亨利三世亲临他的画室,罗马皇帝查理五世在随从的簇拥下来到他的画室,发现一枝画笔掉在地上,弯下身子去为他捡起来,并风趣地对他说:世上最伟大的皇帝给最伟大的画家捡起一枝画笔。

雷诺阿在印象派绘画集团中是属于较年轻的一个,比莫奈也小一岁。这位艺术家一生的作品大多以明快响亮的暖色调子描绘青年妇女,尤其是她们的裸体形象。他以特殊的传统手法,含情脉脉地描摹青年女性那柔润而又富有弹性的皮肤和丰满的身躯。他虽也画了不少外光风景画和天真无邪的儿童形象,然而裸体与妇女形象占据他一生作品的主流。他的人体油画不同于以前学派画家所追求的那样虚伪和做作。雷诺阿的女人体,洋溢着一种欢乐与青春的活力,一个个都象是伊甸乐园里从未尝过禁果的夏娃,她们悠然自得,魅力惑人。

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提香有一个几近疯狂的癖好:爱财。他与他的众多学徒辛苦工作,一是为了对艺术的追求,二就是为了金钱。只要是他署名的作品都会被权贵们高价购入。后世的达利的一番话大抵可以诠释提香的所作所为:艺术家必须用自己的笔寻找黄金。

雷诺阿一生都坚持户外写生与创作,共留了6000多幅充满光与影的嬉戏的户外作品。

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提香完美地诠释了某一类艺术家:他们才华横溢,富有,万古流芳,权贵欢迎他们,百姓崇拜他们,他们说:同时期任何画家的作品,抵不上提香画布上的一块污迹。

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